【语文知识】《对偶 对仗 对联》（二）

重庆江津　临峰愚叟孙传松

《对偶 对仗 对联》

二对仗

骈体文（“四六”文）形成后，对偶也称骈偶，“诗赋对偶亦曰对仗”（《辞海》1936年版）。

对仗是一种比喻说法。王力先生说：“两马并驾叫做骈，两人在一起叫做偶。骈偶就是两两相对。古代宫中卫队的行列叫做仗（仪仗）；仪仗是两两相对的，所以骈偶又叫对仗。骈偶、对仗都是比喻的说法。”（《古代汉语·骈体文的构成》）

对仗源于对偶，既重义对，又讲求声对。

 

声对就是平仄相对。王力先生说：“平仄是与‘四六’对仗有关的。平是平声；仄是非平声，包括上声、去声、入声。在对仗的时候，应该以平对仄，以仄对平。这是后期骈体文的特点，发端于齐梁，形成于盛唐。”（《古代汉语·骈体文的构成》）

平仄之分，源于周颙（yóng）、沈约所创“四声”说。

南朝齐永明年间，周颙在总结前人研究成果的基础上，首先系统地提出了汉字“四声”（平声、上声、去声、入声）说，并著《四声切韵》。继而南朝梁文学家沈约又撰写了《四声谱》（见《梁书·沈约传》）。

区分四声的口诀是：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。

平声、仄声截然不同——平声字尽管延长其音不变，而仄声字延长则会变音。

“齐梁以后，‘四六’的格式完全形成”（王力语），对仗遂成风气。至唐，律诗盛行，对仗臻于完美。

完美的对仗必须遵循以下原则：

（一）句讲节拍

节拍，本指乐曲中周期性出现的有一定强弱分别的一系列拍子，它是衡量节奏的单位。在对仗中，“平仄相间为节奏”（王力《语音与文学》）。就一般而言，对仗节奏，句内以两音节（一个汉字一音节）一节拍为基准；出句与对句的节拍则要求长短一致，相应谐调。

具体模式如下：

一字句，一个节拍。

【例】

“雪对风”，出句“雪”与对句“风”，各一拍。

二字句，一个节拍。

【例】

“宿鸟对鸣虫”，出句“宿鸟”与对句“鸣虫”各一拍。

三字句，两个节拍。

常见式有：“一/二”　、　“二/一”两式。

【例】

出句：山/岌岌；　　　出句：三尺/剑；

对句：水/淙淙。　　　对句：六钧/弓。

 

四字句，两个节拍。

常见式为“二/二”。

【例】

出句：中央/宛在；

对句：一半/勾留。（西湖湖心亭联）

五字句，三个节拍。

常见式有“二/二/一”

“二/一/二”两式。

【例】

出句：明月/松间/照；

对句：清泉/石上/流。

出句：竹喧/归/浣女；

对句：莲动/下/渔舟。

 

六字句，三个节拍。

常见式为“二/二/二”。

【例】

出句：柳下/清琴/皓月；

对句：花前/益鸟/春风。

 

七字句，四个节拍。

常见式为“二/二/二/一”

“二/二/一/二”

【例】

出句：沉舟/侧畔/千帆/过；

对句：病树/前头/万木/春。

 

出句：两个/黄鹂/鸣/翠柳；

对句：一行/白鹭/上/青天。

无论多长的出句与对句，长句子都是用若干短句组成的,掌握了短句的节拍，基本上也就掌握了长句的节拍。

（二）字调平仄

平仄是对仗最重要的因素。

调平仄，就是根据汉语声调高低变化的特点，将平声字、仄声字巧妙地加以组合运用，使之高低起伏，抑扬顿挫，产生音乐美。

对仗平仄的组合运用必须遵循两大原则：

（1）句内平仄相间。

标平仄以音步（一个节拍就是一个音步）为单位。句内平仄相间就是要求每一音步一换平仄，务使紧邻音步的平仄相异。

（2）出句、对句平仄相对。

 

对即对立。平仄相对，就是平仄相反。这一原则，要求出句与对句在相应位置上的平仄应当相反。

【例】

（“︱”，仄声符号；“－”，平声符号。）

 

－－︱︱－－︱

出句：沉舟侧畔千帆过（出句“平平仄仄平平仄”，句内平仄相间。）

↓

（出句、对句平仄相对）

︱︱－－︱︱－　　　　　↑

对句：病树前头万木春（对句“仄仄平平仄仄平”，句内平仄相间。）

 

古人以平声为“扬”，仄声为“抑”。平仄相间，即构成抑扬之美；平仄相反，则构成顿挫之美。

 

常见短对平仄组合的基本模式如下：

 

一字句　【例】

出句：实（仄）

对句：虚（平）

二字句　【例】

出句：露重（仄仄）

对句：烟微（平平）

出句：青眼（平仄）

对句：白头（仄平）

三字句　【例】

出句：香山社（平平仄）

对句：昼锦堂（仄仄平）

出句：孙行者（平仄仄）

对句：祖冲之（仄平平）

四字句　例

出句：鹏飞北海（平平仄仄）

对句：豹隐南山（仄仄平平）

五字句　例

出句：随风潜入夜（平平平仄仄）

对句：润物细无声（仄仄仄平平）

 

出句：岁首多元意（仄仄平平仄）

对句：年头泛德光（平平仄仄平）

 

出句：竹喧归浣女（仄平平仄仄）

对句：莲动下渔舟（平仄仄平平）

六字句　例

出句：浩浩乾坤共老（仄仄平平仄仄）

对句：悠悠岁月同春（平平仄仄平平）

 

七字句（常见格）

出句：陌上春风花半露（仄仄平平平仄仄）

对句：花间柳色燕双飞（平平仄仄仄平平）

 

出句：千寻铁锁沉江底（平平仄仄平平仄）

对句：一片降幡出石头（仄仄平平仄仄平）

以上所举，仅限于出句为仄脚的短对。

（三）词性一致

词性一致，指的是出句与对句在相应位置上的词性必须保持一致性。这一规则，也叫词性相对，即要求出句与对句在相应位置上，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，其余类推。例：

出句：关河 自昔 称 天府

（名词）（介宾）动词（名词）

对句：淮海 于今 作 战场

（名词）（介宾）动词（名词）

 

出句：细雨 庭前 紫燕 舞

（名词）方位词（名词）动词

对句：春风 堂上 腊梅 开

（名词）方位词（名词）动词

词性相对，其中名词是主要成分，必对。形容词有时会认为与动词同类，可相为对仗。按照传统观点，词性对仗的范畴，差不多就是名词的范畴，因为其它词古人都没有详细地去分类。

词性对仗，原则上要求同类相为对仗（比如“云对雨，雪对风”）。为此，士子们把词语（主要是名词）分成若干门类：

第一类　1、天文门：天空、日、月、风、云、雨、气……

2、时令门：年节、朝夕、寒暑……

第二类　1、地理门：山水、江河、土地……

2、宫室门：房宅、瓦亭、楼台门户……

第三类　1、器物门：刀剑、舟车、杯盘……

2、衣饰门：冠带、衣巾……

　　　　3、饮食门：酒菜茶饭……

第四类　1、文具门：纸笔墨砚……

2、文学门：诗赋书画、雄文典籍……

第五类　1、草木花果门：草木桃杏……

2、鸟兽虫鱼门：麟凤龟龙、飞禽走兽……

第六类　1、形体门：手足毛爪身心……

2、人事门：功名、恩怨、才情……

第七类　1、人伦门：兄弟父母、士农渔樵……

2、代名对：吾、子、汝……

第八类　1、方位对：东西南北前后左右上下……

2、数目对：一二……半再扁群诸众

3、颜色对：青红黑白……

4、干支对：甲乙丙丁……

第九类　1、人名对　　　　2、地名对

第十类　1、同义连用字（意义大致相似的也包括在

内）如：行役对鼓鼙。

2、反义连用字。如：今古对兴亡

3、联绵字。如：寂寞对凄凉，蟋蟀对鸳鸯。

4、重叠字。如：处处对时时，暮暮对朝朝。

第十一类　副词对副词，连词对连词，助词对助词。

“无”与“不”、“无”连同其后的名词与“不”连同其后的动词，也被认为是相对的。

同门类相对的称为工对。近于工对的是邻类对。

按习惯，邻类又分为二十类：

1、天文、时令类；2、天文、地理类；3、地理、宫室类；

4、宫室、器物类；5、器物、衣饰类；6、器物、文具类；

7、衣饰、饮食类；8、文具、文学类；9、形体、人事类；

10、草木花卉、鸟兽虫鱼类；11、人名与代名类；

12、疑问代名及“自、相”等与副词类；

13、方位与数目；14、数目与颜色；15、人名与地名；

16、同义与反义；17、同义与联绵；18、反义与联绵；

19、副词与介词；20、连词与助词。

工对、邻对而外，不问事物门类只求词性相对者，称为宽对。

此外，词性一致，还要求构词法也要一致。“古柏对苍松”、“意懒对心慵”，即可作范例。“古柏”“苍松”均为偏正式的双音合成词，“意懒”“心慵”都是陈述式结构。若是换成“杨柳对苍松”“意绪对心慵”对仗就不工整了，因为“杨柳”“意绪”都是并列式合成词；并列式与偏正式不一致，并列式与陈述式也不一致。

未完待续